ОБ УТВЕРЖДЕНИИ ПРЕДМЕТА ОХРАНЫ ОБЪЕКТА КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ ФЕДЕРАЛЬНОГО ЗНАЧЕНИЯ «УСПЕНСКИЙ СОБОР», XVIII ВЕК, ТУЛЬСКИЙ КРЕМЛЬ, ЛИТЕРЫ И, И1, ГОРОД ТУЛА, ТУЛЬСКАЯ ОБЛАСТЬ



ИНСПЕКЦИЯ ТУЛЬСКОЙ ОБЛАСТИ ПО ГОСУДАРСТВЕННОЙ ОХРАНЕ ОБЪЕКТОВ КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ

ПРИКАЗ

«05» ИЮЛЯ 2019 Г. № 104

ОБ УТВЕРЖДЕНИИ ПРЕДМЕТА ОХРАНЫ ОБЪЕКТА КУЛЬТУРНОГО НАСЛЕДИЯ ФЕДЕРАЛЬНОГО ЗНАЧЕНИЯ «УСПЕНСКИЙ СОБОР», XVIII ВЕК, ТУЛЬСКИЙ КРЕМЛЬ, ЛИТЕРЫ И, И1, ГОРОД ТУЛА, ТУЛЬСКАЯ ОБЛАСТЬ

В соответствии с подпунктом 10 пункта 2 статьи 33 и статьей 64 Федерального закона от 25 июня 2002 года № 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации», приказом Министерства культуры Российской Федерации от 13 января 2016 года № 28 «Об утверждении Порядка определения предмета охраны объекта культурного наследия, включенного в единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации в соответствии со статьей 64 Федерального закона от 25 июня 2002 года № 73-ФЗ «Об объектах культурного наследия (памятниках истории и культуры) народов Российской Федерации», научно-проектной документацией «Проект предмета охраны объекта культурного наследия федерального значения «Успенский собор», XVIII век, Тульский кремль, литеры И, И1, город Тула, Тульская область», разработанной государственным учреждением культуры Тульской области «Центр по охране и использованию памятников истории и культуры», на основании Положения об инспекции Тульской области по государственной охране объектов культурного наследия, утвержденного постановлением правительства Тульской области от 20 мая 2015 года № 234, ПРИКАЗЫВАЮ:

1. Утвердить предмет охраны объекта культурного наследия федерального значения «Успенский собор», XVIII век, Тульский кремль, литеры И, И1, город Тула, Тульская область (приложение № 1) и его схематическое представление (приложение № 2).

2. Приказ вступает в силу со дня официального опубликования.

Начальник инспекции Тульской области

по государственной охране объектов культурного наследия

Д.И. Горецкий

Приложение № 1

к приказу инспекции Тульской области

по государственной охране

объектов культурного наследия

от «05» июля 2019 г. № 104

Предмет охраны объекта культурного наследия федерального значения «Успенский собор», XVIII век, Тульский кремль, литеры И, И1, город Тула, Тульская область

Успенский собор – планировочное ядро исторически сложившейся территории объекта культурного наследия федерального значения, состоящего на государственной охране на основании постановления Совмина РСФСР от 30.08.1960 № 1327 с наименованием «Ансамбль Тульского Кремля: Стены и башни, 1521 г. Успенский собор, XVIII в.». «Ансамбль Тульского Кремля» является редким примером памятника, история формирования которого насчитывает пятьсот лет. 

Объект культурного наследия федерального значения «Успенский собор», XVIII век, Тульский кремль, литеры И, И1, город Тула, Тульская область, включенный в единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации (реестровый номер – 711410087190016), – это целостный архитектурно-художественный комплекс, предметом охраны которого является сумма композиционно-пространственных, видовых, планировочных особенностей, определяющих целостность, своеобразие, историческую значимость памятника.

Помимо архитектурных ценностных характеристик, высокую историко-культурную ценность представляет его интерьер, включающий семиярусный резной иконостас и монументальную живопись, датируемые 1765-1766 годами. Предметом охраны иконостаса и монументальной живописи являются материальные и нематериальные ценностные характеристики и особенности, произвольное изменение или утрата которых наносит вред объекту культурного наследия, влечет за собой частичную или полную потерю объектом его историко-культурной ценности.

Предмет охраны может быть уточнен на основании комплексных научных исследований в процессе разработки научно-проектной документации.

Предмет охраны объекта культурного наследия федерального значения «Успенский собор», XVIII век, расположенного по адресу: Тульский кремль, литеры И, И1, город Тула, Тульская область, составляют:

Градостроительные характеристики.

Планировочные ориентиры – трассировки главных улиц при застройке Тулы, согласно регулярному плану 1779 года; видовые раскрытия от проспекта Ленина, противоположного берега Упы (Зареченского, Пролетарского районов), восточного обвода; градообразующее ядро ансамбля Тульского Кремля (пункт 1 приложения № 2).

Историко-архитектурная ценность.

Планировочное ядро исторически сложившейся территории ансамбля Тульского Кремля; духовный и общественный центр города, кафедральный собор (пункт 2 приложения № 2).

Объемно-пространственная композиция.

Двухсветный четверик, завершенный пятью широко поставленными восьмигранными световыми барабанами с луковичными главами; выступающая пониженная одноэтажная алтарная часть с полукруглой апсидой; пропорциональное соотношение конструктивных и архитектурных элементов, физических объемов центрального и боковых барабанов; высотные отметки карнизов; диаметры пяти барабанов; кресты, растяжки (пункт 3 приложения 2)

Планировочные характеристики.

Квадратный в плане основной объем, ориентированный по оси восток–запад; сложная в плане апсида с прямоугольным выступом и полукружием; три паперти основного объема с порталами – открытые, почти квадратные в плане, северная и южная и прямоугольная в плане западная паперть, закрытая переходной галереей (пункт 4 приложения № 2).

Осевая (восток–запад) внутренняя планировка; четырехстолпный трехнефный основной объем; алтарная стена с тремя проемами; прямоугольная алтарная часть с полукружием; иконостас; солея с полукруглым в плане амвоном; надгробие между первым и вторым окнами южной стены (пункт 5 приложения № 2).

Строительные конструкции, материал и техника исполнения.

Фундаменты – бутовые ленточные (пункт 6 приложения № 2).

Цоколь – кирпичный, облицованный белокаменными блоками переменной высоты со ступенчатым профилированным обрезом (пункт 6 приложения № 2).

Наружные стены основного объема, апсиды и световых барабанов –выполнены из обожженного красного глиняного кирпича с затиркой известковым раствором; металлические внутристенные связи с анкерами (пункт 7 приложения № 2).

Материал декора основного объема и алтарной части – белый камень- известняк в пределах окон нижнего света, кирпич фасонный «лекальный» – окон верхнего света (пункт 7 приложения № 2).

Лучковые оконные проемы с кирпичными перемычками (пункт 7 приложения № 2);

Алтарная стена, выполненная из обожженного красного глиняного кирпича с затиркой известковым раствором, кованые металлические внутристенные связи с анкерами; металлические кованые проушины для крепления иконостаса (пункт 8 приложения № 2).

Четыре несущих столпа – кирпичные, сложные в сечении; в основании невысокий белокаменный цоколь с профилированным обрезом (пункт 9 приложения № 2).

Система металлических кованых воздушных связей основного объема, алтарной части – тройные в центральном нефе между столпами; двойные крестообразно пересекающиеся – в центральном барабане; одинарные крестообразно пересекающиеся – в угловых барабанах (пункт 10 приложения № 2).

Перекрытие основного объема – система пересекающихся цилиндрических кирпичных сводов с распалубками от центрального барабана; перекрытия в алтарной части – цилиндрический свод и конха (пункт 11 приложения № 2).

Центральный восьмигранный световой барабан – кирпичные стены с лучковыми световыми проемами; купольный свод в завершении; парусный свод на подпружных арках в основании (пункт 12 приложения № 2).

Четыре световых восьмигранных барабана по углам основного объема – кирпичные стены с лучковыми проемами; купольный свод в завершении (пункт 13 приложения № 2).

Крыша четверика – сложная в плане, скатная по стропилам; кровельное окрытие крыши – металлическое фальцованное; позолоченный подзор свеса кровли (пункт 14 приложения № 2).

Крыша над алтарной частью – сложная в плане, скатная с конхой; кровельное окрытие крыши – металлическое фальцованное (пункт 15 приложения № 2).

Луковичные формы глав – металлическое окрытие по кружалам, позолоченное; центральная глава; четыре боковых главки; позолоченные подзоры, позолоченные кресты, растяжки (пункт 16 приложения № 2).

Металлическое окрытие всех выступающих частей (пункт 17 приложения № 2).

Пол основного объема – из квадратных плит доломитизированного известняка (пункт 18 приложения № 2).

Солея белокаменная с трехступенчатым амвоном перед алтарем (пункт 19 приложения № 2).

Участок пола на южной стене перед надгробием архиепископа Тульского и Белевского Никандра – из метлахской плитки (пункт 20 приложения № 2).

Местоположение, габариты, конфигурация оконных и дверных проемов на фасадах (пункт 21 приложения № 2). 

Оконные проемы в интерьере – прямоугольные с лучковым завершением второго света, арочные дверные и оконные проемы первого света; лучковые в один свет в алтарной части (пункт 22 приложения № 2).

Оконные заполнения – деревянные рамы с сохранившимся историческим рисунком переплетов; металлические кованые кубчатые решетки на окнах нижнего яруса, кованые металлические подставы (пункт 23 приложения № 2).

Расположение порталов по линии световых осей; лестницы папертей четырехступенчатые с белокаменными покрытиями площадок и ступеней входа в собор (пункт 24 приложения № 2).

Высокие двухстворчатые распашные наружные три двери порталов – кованые металлические, на подставах (пункт 24 приложения № 2).

Двухстворчатые распашные деревянные филенчатые с остеклением три внутренние двери, арочные четырехчастные фрамуги (пункт 25 приложения № 2).

Архитектурно-стилистические характеристики объекта, как образца позднего барокко – сочетание белокаменной резьбы и «кирпичного узорочья».

Одноэтажный двухсветный основной объем; идентичные северный и южный фасады; вертикальное осевое композиционное решение; симметричное расположение световых осей – по пять световых осей на северном и южном фасадах (пункт 26 приложения № 2).

Пять световых осей западного фасада – перекрытая галереей центральная ось, фланкированная световой и глухой осями (пункт 27 приложения № 2).

Симметричное расположение световых осей апсиды – одноосные южный и северный фасады выступающей части апсиды, пять осей полукружия апсиды (пункт 28 приложения № 2).

Многопрофильный венчающий карниз по периметру здания фасадов с раскреповками; углы основного объема, раскрепованные сдвоенными пилястрами; карниз апсиды с раскреповками (пункт 29 приложения № 2).

Северный и южный фасады.

Вертикальное членение плоскостей: четыре разорванные пилястры, в верхней части со смещением оси; четыре восьмигранные филенчатые ниши-киоты, делящие вертикаль пилястр (пункт 30 приложения № 2).

Четыре вертикали объединенных наличников первого и второго света от цоколя до раскреповок карниза (пункт 30 приложения № 2).

Оформление оконных проемов первого и второго света: кирпичный валик с двумя полочками по контуру всех оконных проемов; кованные подставы (пункт 31 приложения № 2):

оконные проемы первого света – белокаменные каннелированные колонки с перевязками, базой и ступенчатой капителью, поддерживающие профилированный двойной карнизный сандрик, акцентированный в центре арочкой с белокаменной пальметтой; завершение сандрика сдвоенные профилированные бровки с белокаменной пальметтой в месте сочленения (пункт 31 приложения № 2);

двухъярусный подоконный фартук – две прямоугольные накладки с основанием в виде профилированной бровки со свесами и профилированная тяга между ними в нижнем ярусе; профилированная тяга верхнего яруса с арочкой в центре; две белокаменные консоли и пальметта, вписанная в арочку; подоконный профилированный карниз; наборные колонки, объединяющие оба яруса и карниз (пункт 32 приложения № 2);

оконные проемы второго света – чередующиеся кирпичные, прямоугольные в плане, полукруглые колонки со ступенчатыми капителями, поддерживающие профилированный прямой карнизный сандрик; акцент завершения сандрика – белокаменная пальметта, вписанная в бровку; арочки в основании парных лопаток, раскрепованные в венчающем карнизе; полуциркульные ниши лопаток (пункт 33 приложения № 2);

двухъярусный подоконный фартук – две прямоугольные накладки с основанием в виде профилированной бровки со свесами и профилированная тяга между ними в нижнем ярусе; профилированная тяга верхнего яруса с арочкой в центре; две белокаменные консоли со вписанной в арочку пальметтой; подоконный профилированный карниз; наборные колонки, объединяющие оба яруса и карниз (пункт 33 приложения № 2).

Оформление центральной световой оси с порталом:

перспективный портал; круглые белокаменные наборные колонки с резным разнообразным плоским чередующимся декором (гроздья и листья винограда, пальметты, канелюры); гирьки со свесами в основании; пальметты с волютами на ступенчатых капителях в завершении; филенчатая ниша – киот в центре, фланкированный белокаменными листьями с волютами и цветочный резной орнамент; карнизная полочка с белокаменной пальметтой в арочке над киотом (пункт 34 приложения № 2);

оконный проем второго света – чередующиеся кирпичные прямоугольные в плане полукруглые колонки со ступенчатыми капителями, поддерживающие профилированный прямой карнизный сандрик; акцент завершения сандрика – белокаменная пальметта, вписанная в бровку; арочки в основании парных лопаток, раскрепованные в венчающем карнизе; полуциркульные ниши лопаток (пункт 35 приложения № 2);

подоконный фартук – подоконная профилированная полочка, поддерживаемая четырьмя кронштейнами с двумя фланговыми белокаменными розетками в круглой филенчатой нише и центральная белокаменная пальметта в бровке (пункт 35 приложения № 2).

Восточный фасад.

Раскреповка углов прямоугольной части апсиды; вертикальное членение плоскостей апсиды одинарными пилястрами; оформление оконных проемов аналогично декору нижнего яруса основного объема; горизонтальный ряд бровок на плоскости стены четверика, центральная бровка над конхой приподнята, под ней прямоугольная филенчатая ниша (пункт 36 приложения № 2).

Западный фасад.

Декоративное оформление оконных проемов света идентично декору боковых фасадов с дополнением белокаменных изображений херувимов в полуциркульных очертаниях бровок нижнего света; раскрепованые в карнизе широкие лопатки фризовой части, продолжающие вертикаль оконного декора; арочные ниши на плоскости лопаток, две из которых арочные, одна – криволинейной формы, отделенная профилированной тягой; два белокаменных четырехлистника – по краям (пункт 37 приложения № 2).

Оформление центральной световой оси с порталом:

перспективный портал; круглые белокаменные наборные колонки с резным разнообразным плоским чередующимся декором (гроздья и листья винограда, пальметты, канелюры); гирьки со свесами – в основании; пальметты с волютами – на ступенчатых капителях; филенчатая ниша-киот – в центре, обрамленная профилированной рамкой трапециевидной формы с волютами; над ним в овальном резном медальоне – двуглавый орел и цветочный резной орнамент; сложная наборная композиция белокаменного резного симметрично расположенного декора – пальметты, растительный и цветочный декор, райские птицы, ниши (пункт 38 приложения № 2).

Центральный барабан.

Двойные пилястры с капителями фантазийного характера с круглыми колонками между ними; белокаменные филенки сложной формы с розетками – под окнами; пальметты в полукружии бровки – над окнами, подоконная карнизная тяга – по периметру барабана (пункт 39 приложения № 2). 

Угловые барабаны.

Спаренные пилястры – на ребрах и белокаменные четырехлистники – под окнами; подоконная карнизная тяга – по контуру кровельного покрытия (пункт 40 приложения № 2). 

Архитектурно-художественное оформление интерьера.

1. Иконостас (реставрационные левкас по всей поверхности и позолота 2014-2016 годов не являются предметом охраны).

Местоположение, габариты, конфигурация иконостаса; архитектурно-стилистические характеристики – образец позднего барокко, высокий семиярусный; в основе архитектурно-стилистического решения композитный ордер (пункт 41 приложения № 2).

Объемно-пространственные характеристики: динамика архитектурных форм, принцип «обратной перспективы» (пункт 42 приложения № 2); расстановка прясел по глубине пространства; соотношение выступающих и углубленных прясел; направленность флангов к восточным углам собора; два крупных выступающих карниза горизонтального членения (пункт 43 приложения № 2).

Композиционное решение: деревянная сплошная раскрепованная стена с отдельно стоящими на верхнем карнизе резными на подставках рамами икон страстного чина; девять прясел стены, в каждом прясле по вертикальной оси –семь проемов для икон.

Центральная осевая композиция: высокие Царские Врата с порталом, два небольших фигурной формы проема, сень под балдахином; два проема для самых больших икон, два симметрично расположенных проема для предстоящих страстного чина на венчающем карнизе, крест, полуфигура благословляющего Спасителя (пункт 44 приложения № 2).

Два боковых прясла в виде корпусных ризалитов с колоннами и пилястрами по сторонам; три прясла северной и южной частей иконостаса в виде флангов, фланговые акценты – северные и южные врата с порталами; горизонтальное членение массива крупным развитым карнизом на два яруса; внутри каждого из них по три горизонтальных яруса с прорезями для икон (пункт 45 приложения № 2).

Семь ярусов икон: первый ярус – ветхозаветный, второй – местный, третий и четвертый – праздничные, пятый – деисусный (апостольский), шестой – пророческий; над ним – массивный венчающий карниз с полуциркульными завершениями; седьмой страстной – над венчающим карнизом; всего: девять осей вертикальных, семь осей горизонтальных; 64 проема для икон, (пункт 46 приложения № 2).

Конструктивное решение: двухъярусная и двухплоскостная стоечно-балочная система (пункт 47 приложения № 2).

Система крепления конструкции к кирпичной алтарной стене; узкое пространство между тыльной поверхностью иконостаса и кирпичной стеной алтаря, железные крюки крепления; угол наклона иконостаса по отношению к кирпичной стене (пункт 48 приложения № 2).

Фасадная стенка иконостаса; система фасадной обшивки конструкции; система соединения деталей фасадной обшивки; крепление фасадной стены к несущей конструкции; железные элементы крепления фасадной обшивки к основе (крюки, шипы, гвозди) (пункт 49 приложения № 2).

Система ярусных настилов внутри конструкции; бревна – консоли для опоры настилов (пункт 50 приложения № 2).

Четыре деревянные лестницы между ярусами настилов как самостоятельный элемент конструкции (пункт 51 приложения № 2).

Двери входа на лестницы со стороны алтаря – симметрично с северной и южной сторон (пункт 52 приложения № 2).

Шестеренчатый ручной ворот в четвертом прясле слева (пункт 53 приложения № 2).

Лебедки для обслуживания иконостаса в пятом прясле (подъем и опускание храмовой иконы «Успение Пресвятой Богородицы); кованые крюки; скобы, анкеры (пункт 54 приложения № 2). 

Петли крепления иконостаса к кирпичной стене и крепления деревянных деталей всех конструкций; характер крепления икон в иконостасе (пункт 55 приложения № 2).

Царские Врата (две створки), дерево, резьба сквозная; резной декор икон на створках Царских Врат – шесть медальонов: на двух створках «Благовещение» (слева – архангел Гавриил, справа – Богоматерь), на левой створке – евангелисты Иоанн Богослов и Лука, на правой створке – евангелисты Матфей и Марк; дерево, паволока, левкас, темпера, доски фигурной формы (левкас, позолота 2014-2016 годов не являются предметом охраны) (пункт 56 приложения № 2).

Декоративное оформление фасадной обшивки иконостаса; скульптурное изображение полуфигуры Христа в обрамлении лучей по главной оси над Царскими Вратами; головки херувимов на створках Царских Врат (пункт 57 приложения № 2);

Материал исполнения: массивы древесины хвойных пород – тело иконостаса, береза, липа – элементы декоративной резьбы; виды резьбы: сплошная, плоская, прорезная, объемная; цировка (пункт 58 приложения № 2).

Икона «Тайная вечеря», 1765-1766 гг. в алтаре над Царскими Вратами; дерево, левкас, темпера, полукруглая форма деревянной основы, стилистика письма (пункт 59 приложения № 2).

Киот напольный трехъярусный разборный (сохранился фрагментарно) – у юго-восточного столпа, изготовленный одновременно с иконостасом; дерево, резьба, левкас, цировка по левкасу, позолота (пункт 60 приложения № 2).

Киот напольный трехъярусный разборный (сохранился фрагментарно) –у юго-западного столпа, изготовленный одновременно с иконостасом; дерево, резьба, левкас, цировка по левкасу, позолота (пункт 61 приложения № 2).

Надгробие архиепископа Тульского и Белевского Никандра, его местоположение – между первым и вторым окном южной стены; габариты, материал, техника (мрамор, резьба, шлифовка), авторство – мастерская Абросимова с сыновьями, (Москва, Болотная площадь); стиль – эклектика, архитектурно-декоративное оформление (пункт 62 приложения № 2).

2. Монументальная живопись.

Предмет охраны может быть уточнен на основании комплексных научных исследований в процессе разработки научно-проектной документации и при проведении реставрационных работ.

Историко-культурная ценность: датировка – 1765-1766 годы,      авторство – художественная артель ярославских мастеров под руководством А.А. Шустова; художественно-стилистические характеристики; технологическая ценность: левкас по кирпичной кладке, грунтовка; техника темперная клеевая, редкость использования техники, характерная для ярославских мастеров художественной артели А.А. Шустова.

Иконографическая программа, средства ее выражения; стилистические особенности письма мастеров ярославской школы второй половины XVIII века, индивидуальность авторского почерка известных художников; топография изображений: в интерьере основного объема, алтарной части (стенах, столпах, сводах, барабанах, оконных и дверных откосах) (пункт 63 приложения № 2).

Связь композиционного построения с конструктивными и архитектурными элементами (пункт 64 приложения № 2).

Особенность композиционного построения: взаимосвязь горизонтального ярусного размещения композиций по темам (циклам) и вертикального осевого расположения композиций в оконных простенках (пункт 65 приложения № 2). 

Нижний ярус (уровень ветхозаветного чина иконостаса) – орнаментальный или «полотеничный» с сопроводительными текстами по периметру основного объема, алтарной части, столпов (пункт 66 приложения № 2).

Первый сюжетный ярус: в простенках окон нижнего света северной и южной стен – семь Вселенских соборов, в восточной части южной стены – композиция «Призвание Матфея» (пункт 67 приложения № 2).

Западная стена – композиции ветхозаветного текста «Песнь Песней»; над южными дверями – «Не рыдай Мене Мати»; над западными дверями –поясной «Деисус»; над северными дверями – «Орудие пройдет тебе душу (пункт 68 приложения № 2).

Летописные надписи на дверных откосах; правая сторона северного входа – список ярославских изографов с указанием знаменщика Афанасия Андреева Шустова, левая сторона южного входа – дата «1765-1766» с потертостями и утратами (пункты 63, 69 приложения № 2). 

Второй и третий сюжетные ярусы – в простенках окон второго света южной, западной, северной стен – евангельский цикл (события земной жизни и притчи Христа); в плоскостях между окнами первого и второго света южной, западной, северной стен – Богородичные иконы; тексты с указанием даты и места их обретения – по сторонам (пункт 70 приложения № 2).

Четвертый сюжетный ярус – праздничный, от арочных завершений окон верхнего света южной, западной, северной стен переходит на своды; западный неф – фрагмент композиции «Успение» – облачное Вознесения Богородицы в окружении небесных сил (пункт 71 приложения № 2).

Восточный неф – «Предста Царица одесную Тебе»; размещены согласно последовательности, годовому богослужебному циклу; иконография развернутая (пункт 72 приложения № 2).  

Центральный купол – «Отечество»; световой барабан центрального купола – «Коронование Пресвятой Богородицы»; на парусах – херувимы; на распалубках – евангелисты Марк, Матфей (имеются утраты) (пункт 73 приложения № 2).

Угловые барабаны – «Царь Царем», «Спас Благое молчание», «Богоматерь Знамение», «Иисус Христос Эммануил» (пункт 74 приложения № 2).

Оконные откосы первого и второго ярусов южной, западной, северной стен – святительский чин (ростовые фронтально поставленные фигуры на левой и правой стороне); на арочных завершениях окон – полуфигуры Ангелов Господних (пункт 75 приложения № 2).

Четыре столпа – ярусное расположение композиций: «полотеничный» ярус, сюжетные композиции; святители, великие князья, цари, царицы – в рост прямолично (пункт 76 приложения № 2).

Алтарь – в конхе и своде – «Троица Новозаветная», «Девять ангельских чинов», «Поклонение Жертве», в северо-восточной части – «Голгофа с предстоящими», в простенках – в рост прямолично попарно – «Святители Василий Великий, Иоанн Богослов», «Святители Иоанн Златоуст, Николай Чудотворец» (пункт 77 приложения № 2).

Приложение № 2

к приказу инспекции Тульской области

по государственной охране

объектов культурного наследия

от «05» июля 2019 г. № 104

Схематическое представление предмета охраны объекта культурного наследия федерального значения «Успенский собор», XVIII век, Тульский кремль, литеры И, И1, город Тула, Тульская область

№

Предмет охраны

Описание предмета охраны

Иллюстрации

Градостроительная ценность

1.

Планировочные ориентиры трассировки главных улиц при застройке Тулы согласно регулярному плану 1779 года; видовые раскрытия от проспекта Ленина, противоположного берега Упы (Зареченского, Пролетарского районов), восточного обвода; градообразующее ядро ансамбля Тульского Кремля

Фрагмент плана Тулы 1909 года

Историко-архитектурная ценность

2.

Планировочное ядро исторически сложившейся территории ансамбля Тульского Кремля; духовный и общественный центр города, кафедральный собор

Успенский собор, фото начала XX века

Ансамбль Тульского кремля

Вид с северо-востока

Объемно-пространственная композиция

3.

Двухсветный четверик, завершенный пятью широко поставленными восьмигранными световыми барабанами с луковичными главами; выступающая пониженная одноэтажная алтарная часть с полукруглой апсидой.

Пропорциональное соотношение конструктивных и архитектурных элементов, физических объемов центрального и боковых барабанов; высотные отметки карнизов.

Диаметры пяти барабанов; кресты, растяжки

Вид с юго-востока

Планировочные характеристики

4.

Квадратный в плане основной объем, ориентированный по оси восток–запад; сложная в плане апсида с прямоугольным выступом и полукружием.

Три паперти основного объема с порталами – открытые, почти квадратные в плане, – северная и южная, прямоугольная в плане – западная паперть, закрытая переходной галереей

План Успенского собора

Внутренняя планировка

5.

Осевая (восток–запад) внутренняя планировка;

четырехстолпный трехнефный основной объем;

алтарная стена с тремя проемами;

прямоугольная алтарная часть с полукружием;

иконостас;

солея с полукруглым в плане амвоном;

надгробие между первым и вторым окнами южной стены

Интерьер. Вид с главного входа на иконостас. Фото начала XX века

Строительные конструкции, материал и техника исполнения

6.

Фундаменты – бутовые ленточные

Цоколь – кирпичный, облицованный белокаменными блоками переменной высоты со ступенчатым профилированным обрезом

Фрагмент цоколя северного фасада

7.

Наружные стены основного объема, апсиды и световых барабанов, выполненные из обожженного красного глиняного кирпича с затиркой известковым раствором; металлические внутристенные связи с анкерами.

Материал декора основного объема и алтарной части – белый камень-известняк – в пределах окон нижнего света, кирпич фасонный «лекальный» – окон верхнего света.

Лучковые оконные проемы с кирпичными перемычками

Фото  2013 года

8.

Алтарная стена, выполненная из обожженного красного глиняного кирпича с затиркой известковым раствором.

Кованые металлические внутристенные связи с анкерами.

Металлические кованые проушины для крепления иконостаса

Фрагмент алтарной стены

9.

Четыре несущих столпа – кирпичные, сложные в сечении

В основании столпов невысокий белокаменный цоколь с профилированным обрезом

Интерьер. Вид с главного входа на иконостас. Фото начала XX века

Фрагмент столпа в интерьере

10.

Система металлических кованых воздушных связей основного объема, алтарной части, тройные – в центральном нефе между столпами;

двойные, крестообразно пересекающиеся, – в центральном барабане;

одинарные, крестообразно пересекающиеся, – в угловых барабанах

Фрагмент западной части центрального свода

Система воздушных связей

Подпружная арка и металлические связи

11.

Перекрытие основного объема – система пересекающихся цилиндрических кирпичных сводов с распалубками от центрального барабана

Перекрытия в алтарной

части – цилиндрический свод и конха

Фрагмент восточной части центрального свода

Свод и воздушные связи алтаря

12.

Центральный восьмигранный световой барабан – кирпичные стены с лучковыми световыми проемами;

купольный свод в завершении;

парусный свод на подпружных арках в основании

Центральный световой барабан

13.

Четыре световых восьмигранных барабана по углам основного объема – кирпичные стены с лучковыми проемами;

купольный свод в завершении

Малые  барабаны

14.

Крыша четверика – сложная в плане, скатная по стропилам

Кровельное окрытие крыши –металлическое фальцованное

Позолоченный подзор свеса кровли

Успенский собор. Вид сверху

15.

Крыша над алтарной

частью – сложная в плане, скатная с конхой

Кровельное окрытие крыши –металлическое фальцованное

Кровельное покрытие крыши апсиды

16.

Луковичные формы глав – металлическое окрытие по кружалам, позолоченное

Центральная глава; четыре боковых главки

Позолоченные подзоры, позолоченные кресты, растяжки

Кровельное покрытие крыши и главок

17.

Металлическое окрытие всех выступающих частей

Южный фасад

18.

Пол основного объема – из квадратных плит доломитизированного известняка

Фрагмент пола

19.

Солея – белокаменная с трехступенчатым амвоном перед алтарем

Солея перед иконостасом

20.

Участок пола на южной стене перед надгробием архиепископа Тульского и Белевского Никандра – из метлахской плитки

Надгробие архиепископа Тульского и Белевского Никандра

21.

Местоположение, габариты, конфигурация оконных и дверных проемов на фасадах

Южный фасад

22.

Оконные проемы в

интерьере – прямоугольные с лучковым завершением второго света

Арочные дверные и оконные проемы первого света

Лучковые – в один свет в алтарной части

23.

Оконные заполнения – деревянные рамы с сохранившимся историческим рисунком переплетов

Металлические кованые кубчатые решетки на окнах нижнего яруса;

кованые металлические подставы

Оконные переплеты

Кубчатые металлические решетки и подставы

24.

Расположение порталов по линии световых осей

Лестницы папертей – четырехступенчатые с белокаменными покрытиями площадок и ступеней входа в собор

Высокие двухстворчатые лучковые распашные наружные три двери   порталов – кованые на подставах

Дверь южного фасада

25.

Двухстворчатые распашные деревянные филенчатые с остеклением три внутренние двери, арочные четырехчастные фрамуги

Дверь внутренняя южного фасада

Архитектурно-стилистические характеристики объекта, как образца позднего барокко – сочетание белокаменной резьбы и

«кирпичного узорочья»

26.

- одноэтажный двухсветный основной объем;

- идентичные северный и южный фасады;

- вертикальное осевое композиционное решение;

- симметричное расположение световых осей – по пять световых осей на северном и южном фасадах;

Северный фасад

Южный фасад

27.

Пять световых осей западного фасада – перекрытая галереей центральная ось, фланкированная световой и глухой осями

Западный фасад до воссоздания колокольни, фото 2012 года

28.

Симметричное расположение световых осей апсиды – одноосные южный и северный фасады выступающей части апсиды

Пять осей полукружия апсиды

Восточный фасад

29.

Многопрофильный венчающий карниз с раскреповками на фасадах по периметру здания 

Углы основного объема –раскрепованные сдвоенными пилястрами

Карниз апсиды с раскреповками

Карниз западного фасада

Карниз (северного) южного фасада

Карниз восточного фасада

Карниз апсиды

Северный и южный фасады

30.

Вертикальное членение плоскостей:

четыре разорванные пилястры, в верхней части со смещением оси;

четыре восьмигранные филенчатые ниши-киоты, делящие вертикаль пилястр;

четыре вертикали объединенных наличников первого и второго света от цоколя до раскреповок карниза

31.

Оформление оконных проемов первого и второго света:

кирпичный валик с двумя полочками по контуру всех оконных проемов; кованые подставы;

оконные проемы первого света – белокаменные каннелированные колонки с перевязками, базой и ступенчатой капителью, поддерживающие профилированный двойной карнизный сандрик, акцентированный в центре арочкой с белокаменной пальметтой;

завершение сандрика –сдвоенные профилированные бровки с белокаменной пальметтой в месте сочленения

Декор оконного проема первого света Фото 2013 года

32.

Двухъярусный подоконный фартук – две прямоугольные накладки с основанием в виде профилированной бровки со свесами и профилированная тяга между ними в нижнем ярусе; профилированная тяга верхнего яруса с арочкой в центре;

две белокаменные консоли и пальметта, вписанная в арочку; подоконный профилированный карниз;

наборные колонки, объединяющие оба яруса и подоконный карниз

Фрагмент окна первого света

Фото 2014 года

33.

Оконные проемы второго света – чередующиеся кирпичные прямоугольные в плане полукруглые колонки со ступенчатыми капителями, поддерживающие профилированный прямой карнизный сандрик;

акцент завершения     сандрика – белокаменная пальметта, вписанная в бровку;

арочки в основании парных лопаток, раскрепованные в венчающем карнизе;

полуциркульные ниши лопаток;

двухъярусный подоконный фартук – две прямоугольные накладки с основанием в виде профилированной бровки со свесами и профилированная тяга между ними в нижнем ярусе

профилированная тяга верхнего яруса с арочкой в центре;

две белокаменные консоли со вписанной в арочку пальметтой;

подоконный профилированный карниз; наборные колонки, объединяющие оба яруса и карниз

Декор оконного проема второго света Фото 2013 года

34.

Оформление центральной световой оси с порталом:

перспективный портал; круглые белокаменные наборные колонки с резным разнообразным плоским чередующимся декором (гроздья и листья винограда, пальметты, канелюры);

гирьки со свесами в основании; пальметты с волютами на ступенчатых капителях в завершении;

филенчатая ниша-киот в центре, фланкированный белокаменными листьями с волютами и цветочный резной орнамент;

карнизная полочка с белокаменной пальметтой в арочке над киотом

Южный портал. Фото 2014 года

Южный портал. Фото начала ХХ века

35.

Оконный проем второго света – чередующиеся кирпичные прямоугольные в плане полукруглые колонки со ступенчатыми капителями, поддерживающие профилированный прямой карнизный сандрик;

акцент завершения     сандрика – белокаменная пальметта, вписанная в бровку;

арочки в основании парных лопаток, раскрепованные в венчающем карнизе;

полуциркульные ниши лопаток;

подоконный фартук – подоконная профилированная полочка, поддерживаемая четырьмя кронштейнами с двумя фланговыми белокаменными розетками в круглой филенчатой нише и центральная белокаменная пальметта в бровке

Декор оконного проема второго

света центральной оси

Фото 2013 года

Восточный фасад

36

Раскреповка углов прямоугольной части апсиды;

вертикальное членение плоскостей апсиды одинарными пилястрами;

оформление оконных проемов аналогично декору нижнего яруса основного объема;

горизонтальный ряд бровок на плоскости стены четверика, центральная бровка над конхой приподнята, под ней –прямоугольная филенчатая ниша

Декор восточного фасада

Западный фасад

37.

Декоративное оформление оконных проемов света идентично декору боковых фасадов с дополнением белокаменных изображений херувимов в полуциркульных очертаниях бровок нижнего света;

раскрепованые в карнизе широкие лопатки фризовой части, продолжающие вертикаль оконного декора;

арочные ниши на плоскости лопаток, две из которых арочные, одна – криволинейной формы, отделенная профилированной тягой;

два белокаменных четырехлистника по краям

Фрагмент западного фасада

Фрагмент декора оконных проемов первого света

38.

Оформление центральной световой оси с порталом:

перспективный портал;

круглые белокаменные наборные колонки с резным разнообразным плоским чередующимся декором (гроздья и листья винограда, пальметты, канелюры);

гирьки со свесами в основании; пальметты с волютами на ступенчатых капителях;

филенчатая ниша-киот – в центре, обрамленная профилированной рамкой трапециевидной формы с волютами над ним, в овальном резном медальоне –двуглавый орел;

цветочный резной орнамент;

сложная наборная композиция белокаменного резного симметрично расположенного декора, в том числе пальметты, растительный и цветочный декор, райские птицы, ниши

Портал западного фасада

Фото 2011 года

Центральный барабан

39.

Двойные пилястры с капителями фантазийного характера, с круглыми колонками между ними; белокаменные филенки сложной формы с розетками под окнами;

пальметты в полукружии бровки над окнами, подоконная карнизная тяга по периметру барабана

Центральный барабан

Угловые барабаны

40.

Спаренные пилястры на ребрах и белокаменные четырехлистники под окнами;

подоконная карнизная тяга по контуру кровельного покрытия

Угловой барабан

Архитектурно-художественное оформление интерьера

Иконостас         

41.

Местоположение, габариты, конфигурация иконостаса;

архитектурно-стилистические характеристики – образец позднего барокко, высокий семиярусный;

в основе архитектурно-стилистического решения –композитный ордер

Иконостас. Центральная часть

Объемно-пространственные характеристики

42.

Динамика архитектурных форм, принцип «обратной перспективы»;

расстановка прясел по глубине пространства;

соотношение выступающих и углубленных прясел;

направленность флангов к восточным углам собора;

два крупных выступающих карниза горизонтального членения

План иконостаса по основанию и по верхнему карнизу

Композиционное решение

43.

Иконостас выполнен в виде деревянной сплошной раскрепованной стены с отдельно стоящими на верхнем карнизе резными на подставках рамами для икон страстного чина;

девять прясел стены;

осевая композиция: по центральной оси высокие Царские Врата, над ними –один над другим два самых больших проема для икон, сень с балдахином

Фрагмент межъярусного раскрепованого многоступенчатого карниза

44.

Два крупных ризалита по сторонам с колоннами и пилястрами 

Северные и южные Врата с порталами как акценты боковых флангов

Три прясла южной части иконостаса

с южными вратами

45.

Горизонтальное членение массива крупным развитым карнизом на два яруса;

внутри каждого из них по три горизонтальных яруса с прорезями для икон

Три прясла северной части иконостаса с северными вратами

46.

Семь ярусов икон:

первый ярус – ветхозаветный;

второй – местный;

третий, четвертый – праздничные;

пятый – деисусный (апостольский);

шестой – пророческий;

над ним – массивный венчающий карниз с полуциркульными завершениями;

седьмой – страстной – над венчающим карнизом;

каннелированые колонны двух нижних и верхних ярусов;

пилястры, подчеркивающие осевую композицию;

64 проема для икон

Схема размещения ярусов иконостаса

Конструктивное решение

47.

Двухъярусная и двухплоскостная стоечно-балочная система;

узкое пространство между тыльной поверхностью иконостаса и кирпичной стеной алтаря

План иконостаса по венчающему карнизу. Схема крепления деталей центральной, северной и южной частей иконстаса

48.

Система крепления конструкции к кирпичной алтарной стене;

узкое пространство между тыльной поверхностью иконостаса и кирпичной стеной алтаря;

железные крюки крепления;

угол наклона иконостаса по отношению к кирпичной стене

Внутреннее пространство между стеной и иконостасом по второму ярусу

Металлические крюки для крепления стоечно-балочной системы иконостаса к стене

49.

Фасадная стенка иконостаса; система фасадной обшивки конструкции;

система соединения деталей фасадной обшивки;

крепление фасадной стены к несущей конструкции;

железные элементы крепления фасадной обшивки к основе (крюки, шипы, гвозди)

Фрагмент крепления конструкции иконостаса по седьмому ярусу

Металлические детали крепления узлов конструкции иконостаса

Прием соединения деталей коробов  – «ласточкин хвост»

50.

Система ярусных настилов внутри конструкции;

бревна – консоли для опоры настилов

Настил седьмого яруса иконостаса с анкерами

51.

Четыре деревянные лестницы между ярусами настилов как самостоятельный элемент конструкции

Фрагмент лестницы между кирпичной восточной стеной и тыльной стороной иконостаса

Фрагмент лестницы третьего яруса

Фрагмент ступени с обозначенной датой проведения ремонтных работ

к 100-летию освящения собора –

1867 год

52.

Двери входа на лестницы со стороны алтаря – симметрично с северной и южной сторон

Дверь входа во внутреннее пространство облуживания иконостаса от южной части кирпичной стены (второе прясло)

53.

Шестеренчатый ручной ворот в четвертом прясле слева

Элемент устройства для поднятия храмовой иконы

54.

Лебедки для обслуживания иконостаса в пятом прясле (подъем и опускание храмовой иконы «Успение Пресвятой Богородицы»);

кованые крюки;

скобы, анкеры

Фрагмент стоечно-балочной конструкции иконостаса

Вал для поднятия храмовой иконы «Успение»

Вид снизу вверх

55.

Петли крепления иконостаса к кирпичной стене и крепления деревянных деталей всех конструкций;

характер крепления икон в иконостасе

Петли крепления иконостаса к кирпичной стене и крепления деревянных деталей конструкций седьмого яруса иконостаса

Металлические детали крепления узлов конструкции иконостаса

56.

Царские Врата (две створки), дерево, резьба сквозная;

резной декор икон на створках Царских Врат –шесть медальонов: на двух створках «Благовещение» (слева – архангел Гавриил, справа – Богоматерь), на левой створке – евангелисты Иоанн Богослов и Лука, на правой створке – евангелисты Матфей и Марк;

дерево, паволока, левкас, темпера, доски фигурной формы

Левкас, позолота 2014-2016 годов не являются предметом охраны

Царские Врата с медальонами

57.

Декоративное оформление фасадной обшивки иконостаса;

скульптурное изображение полуфигуры Христа в обрамлении лучей по главной оси над Царскими Вратами;

головки херувимов на створках Царских Врат

Полуфигура Христа в завершении иконостаса над крестом

58.

Материал исполнения:

массивы древесины хвойных пород – тело иконостаса, береза, липа – элементы декоративной резьбы;

виды резьбы: сплошная, плоская, прорезная, объемная; цировка

Фрагмент резьбы Царских Врат

Фрагмент резного левкасного орнамента нижнего яруса

Фрагмент резного левкасного орнамента нижнего яруса

59.

Икона «Тайная вечеря» 1765–1766 года в алтаре над Царскими Вратами;

дерево, левкас, темпера, полукруглая форма деревянной основы, стилистика письма

Икона «Тайная вечеря»

60.

Киот напольный, трехъярусный, разборный (сохранился фрагментарно) у юго-восточного столпа, изготовленный одновременно с иконостасом;

дерево, резьба, левкас, цировка по левкасу, позолота

Детали напольного киота

61.

Киот напольный трехъярусный разборный (сохранился фрагментарно) у юго-западного столпа, изготовленный одновременно с иконостасом;

дерево, резьба, левкас, цировка по левкасу, позолота

Фрагмент напольного киота

62.

Надгробие архиепископа Тульского и Белевского Никандра (Покровский Н.И. 17.05.1817-03.06.1893):

местоположение – между первым и вторым окном южной стены;

габариты, материал, техника (мрамор, резьба, шлифовка);

авторство – мастерская  Абросимова с сыновьями,  (Москва, Болотная площадь);

стиль – эклектика

Монументальная живопись

Монументальная живопись в интерьере основного объема и алтарной части выполнена в 1765-1766 годах бригадой ярославских мастеров, фамилии которых указаны на дверном откосе северной стены: «Трудившиеся о Бозе иконописцы были града Ярославля посадские люди стенного писания, а именно: Афанасий Андреев и Иван Андреев Шустовы, Михаил Алексеев Сопляков, Федор Родионов Потатуев, Дмитрий Семенов и Косьма Семенов Иконниковы, Иван Стефанов Сарафанков, Андрей Карпов Сапожников, Андрей Осипов Сапожников, Ефим Михайлов Сопляков, Василий Васильев Курецков, Иустин Никифоров Кружевников, Стефан Григорьев Завязошников, Иван Иванов  и Василий Иванов Сафонниковы, Федор Петров Масалаев, Даниил Петров Масалаев, Федор Андреев Мясников, Даниил Петров Дьячков, Егор Семенов Коптелов, Андрей Семенов Иконников, Михаил Демидов Попов, Николай Гребенщиков, Иван Истомин, Григорий Резщиков, Стефан Ворохобин, а подводил левкасом постенное писание Алексей Иванов Щекин». Руководил артелью ярославских изографов Афанасий Андреевич Шустов, упоминаемый в списке первым. А.А. Шустов (ок. 1712 – после 1780 гг.) – иконописец-знаменщик, сын Андрея Емельяновича; работал вместе с отцом в церквях города Ярославля: св. Михаила Архангела, святителя Иоанна Златоуста, Крестовоздвиженской, Спасо–Пробоинской. Расписывал церкви Петра Митрополита в Ярославле (1760–61 гг.), Спаса на Торгу в Ростове (1762–64 гг.), Казанскую церковь в Устюжне (1756–57 гг.), Никольской церкви в Нерехте (1767–69 гг.).

Историко-культурная ценность

63.

Датировка – 1765-1766 годы.

Авторство – художественная артель ярославских мастеров под руководством

А.А. Шустова.

Художественно-стилистические характеристики.

Технологическая ценность: левкас по кирпичной кладке, грунтовка;

техника темперная клеевая, редкость использования техники, характерная для ярославских мастеров художественной артели

А.А. Шустова.

Иконографическая программа, средства ее выражения.

Стилистические особенности письма мастеров ярославской школы второй половины XVIII века, индивидуальность авторского почерка известных художников.

Топография изображений: в интерьере основного объема, алтарной части (стенах, столпах, сводах, барабанах, оконных и дверных откосах)

Список ярославских мастеров, участвовавших в выполнении настенной живописи. Правая сторона дверного откоса северной двери

64.

Связь композиционного построения с конструктивными и архитектурными элементами

Северная часть собора

Вид с южного входа

65.

Особенность композиционного построения: взаимосвязь горизонтального ярусного размещения композиций по темам (циклам)

и вертикального осевого расположения композиций в оконных простенках

Ярусное композиционное построение

Юго-восточная часть собора

Западная стена и юго-западный столп

66.

«Полотеничный» ярус с сопроводительными текстами по периметру основного объема, алтарной части, столпов

Фрагмент росписи нижнего «полотеничного» яруса южной стены основного объема

67.

Первый сюжетный ярус:

в простенках окон нижнего света северной и южной

стен – семь Вселенских соборов,

в восточной части южной стены композиция «Призвание Матфея»

Фрагмент северной стены

Второй Вселенский собор

68.

Западная стена – композиции ветхозаветного текста «Песнь Песней».

Над южным дверями –

«Не рыдай Мене Мати».

Над западными дверями –поясной «Деисус»,

Над северными дверями – «Орудие пройдет тебе душу»

Южная часть западной стены

69.

Летописные надписи на дверных откосах.

Правая сторона северного входа – список ярославских изографов с указанием знаменщика Афанасия Андреева Шустова.

Левая сторона южного

входа – дата «1765–1766» с потертостями и утратами

Летописный текст с указанием даты выполнения живописных работ на левой стороне дверного  откоса

южной двери

70.

Второй и третий сюжетные ярусы – в простенках окон второго света южной, западной, северной стен –евангельский цикл (события земной жизни и притчи Христа).

В плоскостях между окнами первого и второго света южной, западной, северной стен – Богородичные иконы;

тексты с указанием даты и места обретения икон – по сторонам

Фрагмент росписей трех ярусов западной стены

Христос и Марфа

Фрагмент росписи южной стены

71.

Четвертый сюжетный ярус – праздничный, от арочных завершений окон верхнего света южной, западной, северной стен переходит на своды

Западный неф – фрагмент композиции «Успение» – облачное Вознесения Богородицы в окружении небесных сил

Композиция праздничного яруса Сретение Господне

Фрагмент северной стены

Облачное вознесение Богородицы

Фрагмент «Успения Пресвятой Богородицы»

Настенная живопись южного нефа и южной части западной стены

72.

Восточный неф – «Предста Царица одесную Тебе».

Сюжеты размещены согласно последовательности годовому богослужебному циклу.

Иконография развернутая

«Предста Царица одесную Тебе»

Центральный свод

73.

Центральный купол – «Отечество»

Световой барабан центрального купола –«Коронование Пресвятой Богородицы»

На парусах – херувимы,

евангелисты Марк, Матфей (имеются утраты)

Центральный купол – «Отечество»

Херувим юго-западного паруса евангелист Марк

74.

Угловые барабаны:

«Царь Царем»,

«Спас Благое молчание»,

«Богоматерь Знамение»,

«Иисус Христос Эммануил»

«Царь Царем»

«Богоматерь Знамение»

«Спас Благое молчание»

«Иисус Христос Эммануил»

75.

Оконные откосы первого и второго ярусов южной, западной, северной стен – святительский чин (ростовые фронтально поставленные фигуры на левой и правой стороне)

На арочных завершениях окон – полуфигуры ангелов Господних

Фрагмент росписей трех ярусов западной стены

Арочный проем окна –

полуфигура ангела Господня

76.

Четыре столпа – ярусное расположение композиций: «полотеничный» ярус, сюжетные композиции; святители, великие князья, цари, царицы в рост прямолично

77.

Алтарь – в конхе и своде –

«Троица Новозаветная»,

«Девять ангельских чинов», «Поклонение Жертве»,

в северо-восточной части –«Голгофа с предстоящими»,

в простенках в рост прямолично попарно – «Святители Василий Великий, Иоанн Богослов», «Святители Иоанн Златоуст,

Николай Чудотворец»

«Троица Новозаветная»

Фрагмент настенной живописи

в конхе алтаря

«Девять ангельских чинов». Фрагмент композиции живописи на своде алтаря

«Поклонение жертве»

Свод над Царскими Вратами

«Голгофа». Фрагмент живописи северо-восточной части алтаря